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13352024-05-03
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写作顺序主要有时间顺序、空间顺序、逻辑顺序。按照写作顺序来梳理文章的思路,寻找利于背诵的策略也是常见的背诵途径。例如,《核舟记》的写作是空间顺序,背诵时就可以按照这个顺序来处理:整舟→船中→船头→船尾→船背。文章中的每一段都有一个暗示空间顺序的语句,学生可以先将这些语句记熟。然后在拆分每一段的结构,梳理每一个段落的背诵思路。
这是强制记忆法之一。要求在规定的某个时间段内完成对某些内容的快速记忆。如果能够配合适当的检查就会强化背诵的效果,例如限时背诵之后的即时检测。在学校里,教师采用这种方法是非常有效的。
所谓关键词语,一是指需要背诵的文句、语段的领头字词;二是紧紧抓住容易联想背诵内容支撑点的关键性动词。如背诵《生于忧患,死于安乐》中历数担当大任的人遭艰难情状的句子,可抓住“苦”、“劳”、“饿”、“空乏”、“拂乱”等意义、用法独特和在文中作用显著的词语。
让孩子了解古诗的含义。古诗大多数是文言文,有的晦涩难懂,有的典故很多,可以在背古诗之前给孩子讲解古诗的大致含义,这样在理解的基础上背诵也是很快速的。
给孩子讲有关古诗的相关故事,还有诗人的相关故事。古代大文豪李白、杜甫的诗篇很多,家长可以利用闲暇时间比较好是睡前故事,给孩子讲这些诗人的趣事。这样很容易引起孩子的兴趣,激发孩子背古诗的积极性。
生理学家认为,让视觉和听觉共同参与记忆,要比单用视觉和听觉,提高记忆效果30%—40%,这种记忆方法,人们称为“协同记忆法”。根据这一理论,在练习背诵时,可适当播放课文录音,使学生边读课文,边听录音,从而形成记忆信息的双向刺激,以强化记忆效果。
某些诗文具有“重章复唱”的特点,各章(段)字句大体相同,因此,我们在背熟第一章(段)后,只要找出其余各章(段)不同的字句并记住它们就可以了。
简介:这本书是王力写的。书中提到的诗词和律例,大多是前人研究的成果,有些是作者自己的见解。这本书的重点是规则,而不是选集。《诗韵》有一个总的目的,就是把诗韵描写得简明扼要,作为告诉读者的基本知识。
简介:这本书全面、实用、简单、实用。它不仅为初学者和诗人解释了诗歌模式的基本知识,而且对不规则和诗歌进行了分析、修改和对比。尤其是老百姓往往觉得,诗歌的水平和韵味很难把关。
简介:这本书是王力先生写的。它虽然比诗歌规则简单,基本内容相同,但有其自身的特点。有些地方比诗歌规则更详细。例如,在谈到声调时,我们给出了常用的古汉字,以帮助方言区没有声调的读者掌握声调。有些地方不同于诗歌规则。例如,它分为两种情况:大的必须保存,小的可以保存但不能保存。这也是为了让读者更好地掌握诗歌的规律。
简介:这本书是刘伯公先生(民国)写的,是为那些研究诗歌的人设计的。它从押韵、对仗、字句、律例、避病、派系、体裁等八个方面入手,按古体五七字、五字律例、七字律例的顺序,由简单向深层逐步推进。它把诗歌创作分为四个部分:炼词、造句、归属、押韵,以及发端、继承、转移、结合,有上百种方法,每一种方法都结合具体事例,特别是对唐代有代表性的诗歌进行分析和指导,具有很大的实用价值。那些开始学习诗歌的人可以从一个例子中得出推论。
简介:这本书是周振甫先生的代表作之一。全书分为五个部分:鉴赏与阅读、写作、修辞、文体与文艺理论。结合古诗评论的经典作品,系统地总结和论述了中国古诗的创作理念、风格和修辞。它为人们阅读和欣赏古诗词提供了一套完整的方法论。
简介:这本书是根据龙榆生先生学习和创作词的讲义编纂的。这是先生一生词学努力的结晶。他将自己数十年的研究经验与填词经验相结合,对词的起源、选取和实践进行了简明扼要的阐释,形成了独具特色的学术专著,也是阐释宋词鉴赏的优秀读物。与前人相比,它们在理论上更具概括性、深刻性和系统性。
简介:《中国诗歌》编辑部组织力量,对诗歌领域使用的两种原始形式和几种形式进行分析、研究、比较和总结,征求部分诗歌作家的意见,通过集体讨论,总结出《中国新诗(〖Fourteen〗、行诗)》,它是学习写诗、用新的声音填词的必备押韵书。
简介:根据唐代押韵的使用情况,平水韵将汉字分为106个韵部,是早期206韵《广韵》的简略版本。每一个韵部都包含几个词,可以作为押韵诗的韵。其韵脚的词必须来自同一韵部,不能押韵或误用。清朝康熙年间,后人编撰的《佩文诗韵》将《平水韵》与106韵合璧,即通俗的《平水韵》。它是学习用古音写诗的必备韵书。
简介:这部书主要是(清)戈载这本书主要是(清)戈载关于词的韵。这本书分为三卷。共有14卷平调、上调和下调,以及5卷进入音调。一共有19首押韵诗。古音填词是学习用古音填词的必备韵书。
简介:唐宋词是中国灿烂的文学遗产之一。为了批判地研究和继承,我们必须了解其规律。龙玉生先生的最后一部作品《唐宋词格律》是一部专门研究唐宋词律的著作。每个字板上都附有“定格”、“变格”等字格,表示读句子、声调、押韵。每一个词格都附有唐宋诗人的一部或几部作品,以供借鉴和比较。这些都有助于我们了解唐宋词的体系和规律。同时,虽然书中所列作品仅作为例证,但由于选词多为传世佳作,也可作为唐宋词选。这本书收录了100多首曲子,其中大部分是唐宋词中常见的曲子。每一个词板都显示出它的起源和演变,偶尔也会指出它适合表达什么样的情感,以及它的一些特定的句法和声音。
〖One〗、这两位作家在写红楼梦上面写作手法最大的不同就是,一个是回忆,而一个只是模仿。
〖Two〗、虽然历史上对曹雪芹的家世背景写的很少,但是从仅有的史料上来看,曹雪芹之前家中应该是比较显赫的,有点类似于红楼梦当中贾府的背景,家中多是高官显贵,而且多是过的骄奢淫逸荣华富贵的生活,后来家中家道中落,慢慢的沦落为一个穷酸秀才。
〖Three〗、其实红红楼梦里面的贾宝玉写的就是曹雪芹自己,也就是说年轻时候曹雪芹过的是公子哥一般的生活,每天吟诗作赋,想着是怎么吃,怎么穿,怎么玩儿,怎么游山玩水。并没有考虑一些政治上或者是经商有关的正经活计,但是当家中的顶梁柱不受皇上信任,被贬抄家,家道中落之后,曹雪芹曾经的回忆对于他自己来说就是一个巨大的心理负担,毕竟当初是那么的繁华,那么的富有。而现在,沦落为一个穷酸秀才,连酒钱都要经经常赊欠老板的。
〖Four〗、所以写红楼梦对于曹雪芹来说更像是日记,记录以前的回忆,记录曾经的美好生活,中间穿插着对当时荣华富贵的嘲讽与与思考。
〖Five〗、但是对于另外一位作者来说,小高明显就只是模仿模仿曹雪芹的写作说法,模仿曹雪芹的行文,但是小高是没有那种从有到无的巨大反差,所以他对里面人的思考也就不足够,因为他没有体验过那种生活,没有体验过那种落差,他所以他写不出那种是有着深刻感情的作品。
〖Six〗、所以后世人评曹雪芹留下的后40回,无论是谁写都会烂,因为没有人会有曹雪芹那种对生活的感悟有那种经历,所以也就没有人能写出那样好的作品。
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